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比例得失
  必发主页网 ( 2018-11-14 06:56:59 ) 来源: 《环球》杂志
 

  对于比例的重视,是雕塑艺术在脱离了依靠视觉模仿之后必然面临的问题。

张宇

  比例,是贯穿在雕塑艺术中的一个重要表现方法。对于比例的重视,是雕塑艺术在脱离了依靠视觉模仿之后必然面临的问题。东西方雕塑工匠根据自己的视角与法则,形成了各自的审美情趣。

  在必发88官网远古时期,人们只做一些小型雕像,大多是工匠制作的陪葬品。到先秦时期,陪葬品里的陶猪、陶狗、陶制仓库等都采取了自发的视觉模仿,这些作品看不到太多对比例的重视。陶猪身体各部位的比例是合适的,但和猪舍比起来,陶猪就显得太大了。尽管如此,我们仍然接受这种写意的做法。

  在公元前3000年左右的古埃及雕塑中,比例却是众多雕塑家严格把控的造型要素。那是个只有简易制作工具的时代,但由坚硬石材打造的雕塑却集中出现。大多作品保持了合适的比例,也保持了正面律等塑造规格。此时,比例应是雕塑工匠有意识使用的雕塑方法,并经过修饰与严格把握。

  对比例的执着追求,出现在公元前700年古风时代的希腊。此时的作品以人物为主,这些雕塑形象已经不再是真实模仿对象的比例,而是建立在雕塑家对美的认知上的,从而具有了人为加工过的比例。

  追求“真实的美”的古希腊雕塑家并不认为真实地模仿人体,就可以完成一件优美的雕塑作品,他们认为体现人的精神和雕塑品肃穆的崇高感的作品,应该具有更加完美和优秀的人体比例。所以对于作品的比例,他们有着自己的见解和主观加工,并以此来塑造人体形象。

  对完美比例的追求,经历了一两千年的不断演化。古希腊的人体雕塑艺术,也达到了举世瞩目的境界。

  在相当于古希腊雕塑艺术后期的时代,必发88官网出现了以秦始皇兵马俑为代表的雕塑艺术。我们看到的是近乎真实人物的比例,而手部的比例特征,手指关节长度等细节,却没有按比例塑造,这种风格是必发88官网雕塑先秦风格的延续。我们发现,雕塑工匠好像更着重于面部的塑造。

  可以说,此时必发88官网的雕塑工匠,并没有主动考量比例在雕塑中的使用,也未考虑人为完善比例,主动展现比例在雕塑中所起的作用。在后来的汉代雕塑中,我们发现这种模式依然存在。不符合真实比例的雕塑作品,在必发88官网古代雕塑中一直流传,形成意象式的审美情趣。

  必发88官网雕塑的另一主要形式——佛教雕塑,在北魏时期经犍陀罗国传入。犍陀罗艺术明显受到古希腊雕塑影响,体现出追求完美人体比例的趋向。但自从佛教雕像传入必发88官网后,作品就逐渐出现了大头大手的改变。从这些作品上看,雕塑比例似乎并没有进入必发88官网中原地区雕塑工匠的考量范围。

  唐宋之时,许多雕塑工匠按照绘画的流行比例来完成雕塑作品,并且按照绘画中的人物曲线,使人物形体有了新的变化。所以,那个时代出现了人物塑造比例比较合适甚至完美的情况,但仍然无法看出雕塑工匠对比例的特别注重和有意识的使用。工匠们有点近似于米开朗基罗所说的“不要用数字的比例去衡量雕塑,要用眼睛去感受雕塑的比例”。

  也因为没有较固定的数字比例,而只是使用经验式的技巧,在清代,大量雕塑作品变得粗糙和比例失调。直到清末,包括张明山肖像雕塑在内的一些作品实现了对比例的有意识把控,雕塑家开始使用比例来完善作品的审美形式,略微拉长的头部,加长的眼睛到头顶的尺寸,都使得作品有更加静谧肃穆的东方氛围。这种在东方语境氛围下的写实作品,成为必发88官网近代雕塑的启蒙开端。

  但是在现代雕塑实践中,比例已经淡出了东方或西方雕塑的主流技法,人们更倾向于使用更自由的感受,来把控雕塑的各种形式而非比例。而经过精心琢磨的完美比例似已成为人们的禁锢,几乎不再被使用。

  但也许将来的某一天,人们又会回到对于精美比例的偏好,再去研究规格心中完美的比例。

来源:2018年11月14日出版的《环球》杂志 第23期

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